Imán

Este libro configura, ante todo, un descenso físico e implacable a los infiernos: la infame Guerra de Marruecos aparece aquí despojada de sus banderas, de sus marchas triunfales y de su horizonte patriótico, mostrándose como lo que realmente fue: una maquinaria ciega de cansancio diseñada para triturar los cuerpos y el lenguaje de los más pobres. 'Imán' sigue los pasos de Viance, un herrero aragonés reclutado a la fuerza, y de otros soldados españoles arrastrados al avispero del Rif. Asistimos a una experiencia límite hecha de barro, calor sofocante, sed enloquecedora y miedo crónico, donde la palabra 'patria' es un eco lejano y vacío, y la supervivencia se ha reducido a un mero reflejo animal. Sender, que fue enviado como soldado y ejerció de periodista sobre el terreno (conoce el olor de esa pólvora), escribe con un pulso narrativo extremadamente seco: compone escenas cortísimas, asesta golpes de realidad sin previo aviso y retrata momentos en los que la supuesta camaradería militar se parece más a una cuerda raída a punto de romperse. Aquí no hay una trama épica que avance victoriosamente hacia la conquista de Annual o Monte Arruit; hay un goteo incesante de situaciones límite.

Marchas interminables bajo un sol de justicia, posiciones estratégicas pésimamente defendidas, mandos incompetentes que ordenan matanzas desde la seguridad de la retaguardia, y heridos anónimos que se quedan pudriéndose en la cuneta. El conflicto central no trata sobre conquistar un territorio norteafricano, sino sobre cómo evitar que la guerra te extirpe el alma y te convierta en algo irreconocible al mirarte al espejo. Lo singular de 'Imán' dentro de la narrativa española de la década de los treinta es su negativa frontal a embellecer la masacre. Donde otras novelas de la época buscan un sentido trascendente o un heroísmo de cartón piedra, Sender te muestra el vacío, el caos y la más absoluta confusión de la tropa, anticipando una mirada rabiosamente moderna sobre la violencia: la guerra entendida no como un duelo entre caballeros, sino como la simple administración industrial del desgaste humano. En el corpus literario de Sender, 'Imán' funciona como la piedra fundacional: mucho antes de que estallara la Guerra Civil, el autor ya estaba metiendo el bisturí en el mecanismo que fabrica obediencia ciega y ruina moral.