Sarna con gusto

Enfoque comparativo: el cambio de registro que amplía el universo del autor, pasando del duelo con un asesino a la podredumbre de un sistema. Con “Sarna con gusto” Pérez Gellida inicia otra trilogía y se nota desde el primer tramo: el mal aquí no tiene una sola firma brillante, tiene muchas manos pequeñas. Un secuestro pone en marcha una investigación donde el tiempo es cuchillo, pero el verdadero enemigo es la red de intereses que se activa para que no se sepa demasiado. La novela trabaja el noir como fricción social: policías con margen limitado, jerarquías que pesan, entornos donde la lealtad se compra y la verdad se negocia. A diferencia de la trilogía “Versos, canciones y trocitos de carne”, que se apoya en la fascinación del criminal y el duelo mental, este libro te arrastra por zonas grises: personas normales que hacen cosas horribles por miedo, por ambición o por simple costumbre.

El ritmo es alto, pero lo más efectivo es la sensación de suciedad moral: cada pista abre preguntas sobre quién manda de verdad. El autor mantiene su gusto por el detalle operativo, aunque aquí el procedimiento está atravesado por presiones externas, errores humanos y maniobras que no salen en los manuales. La violencia aparece, sí, pero el impacto viene de lo plausible: lo que pasa podría pasar mañana, en cualquier ciudad. Dentro de la obra de Pérez Gellida, esta novela importa porque demuestra amplitud: no vive solo del asesino carismático, también sabe construir intriga a partir de estructuras de poder. Es un noir que no idealiza: muestra que la justicia a veces llega, pero llega tarde y con factura. Y ahí está el veneno: cuando te acostumbras a la sarna, ya no pica, solo se extiende.