Pleamar

Esto no empieza con un cadáver, sino con un vídeo: dos hermanas aparecen amordazadas en su canal de YouTube y el país entero decide mirar. Publicada en 2021, Pleamar coloca a Antonio Mercero en el centro de un miedo muy contemporáneo: la exposición, el morbo, la audiencia convertida en jurado. La policía entra tarde. Las visualizaciones entran primero. Hay secuestro. Hay chantaje. Hay un algoritmo que no entiende de ética. El caso parece un juego macabro hasta que el sufrimiento se vuelve físico, y entonces la pregunta cambia: quién controla el relato cuando todo el mundo lo comparte. Mercero construye la tensión con escenas cortas, cortes rápidos, diálogo funcional. Como guionista, sabe dónde terminar un capítulo para que la ansiedad siga trabajando cuando cierras el libro. Pero lo interesante no es solo el pulso: es el choque entre intimidad y espectáculo. La investigación se mueve entre comisaría, plató, redes y domicilios, y cada espacio trae su propio veneno: sospecha, reputación, linchamiento, mentira. Antonio Mercero no escribe una fábula tecnológica; escribe una novela de víctimas atrapadas en una caja de cristal. El crimen tiene método, pero también tiene público. Y el público, aquí, es parte del mecanismo.

La novela explora familia, dependencia, celos y negocio, pero lo hace desde un punto de vista casi sociológico: cómo una comunidad digital fabrica héroes y monstruos en tiempo real. En el momento en que la novela negra española incorpora con naturalidad la cultura influencer, Mercero evita el tono de viejo gruñón y apuesta por el detalle: el lenguaje de los comentarios, la presión de la imagen, la economía de la atención. La diferencia respecto a sus entregas de Sofía Luna está en el campo de batalla: no es la calle, es la pantalla. Hay una idea que se repite como oleaje: la vida privada no se pierde de golpe, se filtra, se negocia, se vende, y un día ya es tarde. Por eso el título es exacto: la pleamar sube sin ruido y de pronto te cubre. El caso obliga a mirar el parentesco como contrato y la celebridad como deuda: quién debe a quién, quién se apropia del dolor, quién se protege con silencio. Mercero deja que el lector vea también la trastienda policial: hipótesis que se caen, pistas que parecen limpias y están contaminadas, la tentación de culpar al más visible. Y, sin necesidad de sermón, instala un tema duro: la violencia de género como sombra posible, la extorsión como industria, la identidad digital como máscara que se pega a la piel. Si vienes buscando un thriller puro, lo tienes; si vienes buscando una lectura sobre nuestra época, también.