Los crímenes de Alicia

El enfoque aquí es comparativo: un caso nuevo dialoga con un libro viejo, y la ficción se vuelve evidencia. Oxford, años noventa: tras el eco de un manuscrito perdido vinculado a Lewis Carroll, la investigación se convierte en una excavación de textos, versiones y secretos. Martínez entiende que el mito de Alicia no es solo un universo infantil; es una máscara cultural que la gente usa para justificar obsesiones, moralidades torcidas y fantasías de pureza. La novela alterna el presente detectivesco con la sombra de diarios, fotografías y testimonios que nunca encajan del todo, como si la verdad fuera un collage mal pegado.

A diferencia de su antecedente más lógico, aquí la clave no es demostrar, sino interpretar: qué significa una frase, qué oculta una omisión, qué violencia puede nacer de una lectura interesada. El autor construye un misterio que respeta el placer del género y, a la vez, lo complica: el lector no solo busca al asesino, también mide cuánto cree en los relatos que hereda. Dentro de su trayectoria, esta obra representa una expansión: más capas, más ambigüedad, más conciencia de que la literatura puede ser un arma de prestigio y de daño. El suspense no viene solo de los cadáveres, sino del modo en que la cultura fabrica inocencias falsas.