La lira de Orfeo

Una novela coral sobre el caos elegante de crear: la Fundación Cornish decide montar una ópera inconclusa de E.T.A. Hoffmann y, como en toda buena idea cultural, lo que parecía un proyecto se convierte en un campo de fuerzas. Hulda Schnakenburg, doctoranda brillante y peculiar, y Simon Darcourt, escritor y mediador profesional, intentan dar forma a un libreto mientras alrededor estallan egos, deseos y pequeñas crueldades. Davies conoce el backstage y lo explota con precisión: ensayos, caprichos, rivalidades, pactos de cortesía que duran lo que tarda alguien en sentirse ignorado. La novela juega con una idea deliciosa y siniestra: a veces, cuando intentas resucitar una obra, la obra te resucita a ti, con todo lo que no querías mirar. El título no es metáfora decorativa: la música abre puertas y, con ellas, salen impulsos que estaban domesticados por la educación.

Formalmente, es una pieza que mezcla comedia intelectual, sátira social y un subtexto casi mitológico sobre el arte como invocación. En la Trilogía de Cornish, funciona como cierre expansivo: vuelve a temas de mecenazgo y poder cultural, pero los aterriza en el teatro vivo, donde la reputación se juega en tiempo real. Davies no idealiza el mundo artístico: muestra su belleza y su ridículo con la misma calma, y consigue que el lector entienda por qué la creación es tan seductora como destructiva. Su valor está en el ritmo conversacional y en la mirada moral: civilización y barbarie no son opuestos, son turnos alternos en la misma sala de ensayo.