Asuntos de familia

El enfoque aquí es emocional: la trama no gira en torno a un secreto, sino a la erosión lenta del amor bajo el peso del cuidado. Mistry cuenta la historia de una familia parsi en Bombay cuando la vejez deja de ser un horizonte y se vuelve un problema práctico, íntimo y moral. Nariman Vakeel, anciano y frágil, sufre un accidente que lo obliga a depender de otros; a partir de ahí, la novela expone una pregunta brutalmente cotidiana: ¿quién se hace cargo, y a qué precio? Las decisiones se toman en casas estrechas, con presupuesto limitado, con resentimientos antiguos y con una mezcla incómoda de ternura y cansancio. Mistry no idealiza el cuidado: lo muestra como una forma de amor que puede volverse rutina, obligación, y también campo de batalla. Los hijos arrastran historias pasadas, matrimonios que dejaron cicatrices, y una jerarquía familiar donde la culpa se reparte de forma desigual.

Lo notable es la mirada: cada personaje tiene razones, incluso cuando se equivoca; incluso cuando actúa con mezquindad. La ciudad aparece como un rumor constante: transporte, trabajo, vecinos, burocracias, y una sensación de clase media que se sostiene con precariedad. A diferencia de Un perfecto equilibrio, aquí la violencia es doméstica y estructural a la vez: no por golpes, sino por desgaste, por falta de espacio, por una economía que no perdona la fragilidad. La novela se permite momentos de humor y de humanidad, porque Mistry sabe que, incluso en la decadencia, la vida se abre paso con pequeñas escenas: una conversación, un gesto, una comida, un ritual. El libro también funciona como retrato de comunidad: identidades, religiosidad y pertenencia sin exotismo. Dentro de su obra, Asuntos de familia es quizá su novela más madura en lo moral: no te pide que juzgues rápido, te pide que mires el coste de cada decisión, y que entiendas que amar a alguien no te vuelve automáticamente generoso.