Wendy

Enfoque narrativo-técnico: una desaparición en la era viral, donde investigar es luchar contra versiones y contra el placer social del linchamiento. En Wendy, Eugenio Fuentes demuestra que su serie no vive de inercias: la mete de lleno en el presente sin convertirlo en sermón. Una joven desaparece en Breda después de que se filtre un vídeo sexual relacionado con un futbolista. La policía busca hechos; el pueblo busca culpables; las redes buscan espectáculo. Ricardo Cupido entra en un caso donde la verdad compite con una avalancha de relatos inmediatos: cada rumor parece prueba, cada opinión parece sentencia. La tensión nace de esa fricción moderna: el tiempo judicial frente al tiempo digital.

Fuentes maneja muy bien el equilibrio entre investigación clásica y presión contemporánea. Cupido sigue siendo metódico, humano, atento a los matices, pero ahora investiga dentro de un clima en el que una reputación puede destruirse antes de que aparezca una pista. La novela trabaja con una idea potente: el chantaje no solo es un crimen; es una forma de control social, y su combustible es la vergüenza pública. Los personajes se mueven entre miedo, deseo de pertenecer y necesidad de no quedar señalados. Y el entorno, Breda, funciona como espejo: una comunidad que se cree decente mientras participa en el juicio colectivo.

En la trayectoria de Fuentes, Wendy es clave por madurez: no busca ser ‘actual’ por decorado, sino por comprensión del daño. La desaparición es el misterio, pero el tema es más amplio: cómo la sociedad consume intimidad ajena como entretenimiento. Cuando el caso avanza, lo perturbador no es solo lo que pasó, sino lo fácil que fue convertir a alguien en historia. Es una novela larga, sí, pero con un pulso que se sostiene por humanidad: Cupido no impone moral, intenta entender. Y esa compasión, en un mundo de pantallas, es casi una rareza literaria.