Tres minutos de color

Aquí el tiempo no es un recurso narrativo: es una amenaza. Pere Cervantes construye una novela donde una investigación policial se convierte en descenso a una zona moral que muchos prefieren negar. La desaparición de un inspector y los rastros de una red de abuso sitúan el caso en un terreno incómodo: el mal no aparece como monstruo excepcional, sino como sistema que se protege con dinero, reputación y burocracia. Publicada en 2017, en la fase en la que Pere Cervantes afila su ambición psicológica, la novela tensa dos líneas: la del procedimiento policial y la del daño que deja el crimen en quienes lo miran de frente. El protagonista se mueve entre órdenes que exigen silencio y pistas que exigen insistencia; esa tensión, más que los giros, es el motor. El texto trabaja el tema del poder como blindaje: cómo ciertas instituciones aprenden a gestionar el escándalo como si fuese un incendio controlable. Y, contra eso, el investigador solo tiene una cosa: tiempo limitado y un instinto de culpa que no se apaga.

Pere Cervantes utiliza escenas de interrogatorio, calle y despacho para mostrar el contraste entre lo que se dice y lo que se sabe; entre la ciudad que finge normalidad y el subsuelo donde se intercambian favores. La violencia aquí es doble: la explícita, que se intuye y se evita convertir en espectáculo, y la violencia del silencio, que prolonga el daño. Eso hace que el libro sea exigente: te pide atención y te pide estómago. Dentro de la obra del autor, se diferencia por el riesgo temático y por una mirada que no se refugia en el cinismo: hay rabia, hay vergüenza, hay un deseo de que la justicia exista aunque llegue tarde. Pere Cervantes no escribe para tranquilizarte; escribe para que el lector entienda que el horror puede habitar en lo cotidiano y que, si nadie mira, se vuelve costumbre. El resultado es una negra que mezcla investigación y conciencia: el misterio avanza, pero lo que pesa es la huella.