Mal de amores

Esta novela nace de un contexto: cuando la Revolución deja de ser póster y se vuelve vida vivida. Emilia Sauri crece en una Puebla que respira modernidad a ratos y tradición casi siempre. Su educación sentimental va unida a una educación del cuerpo: la medicina aparece como vocación y como forma de mirar el mundo, con manos que aprenden a curar mientras el país se desangra en cambios. Entre Daniel Cuenca, el amor que insiste como herida, y Antonio Zavalza, el aventurero que arrastra futuro, la trama podría caer en triángulo romántico clásico; Mastretta lo desplaza: lo importante no es con quién, sino qué tipo de vida permite cada elección. La novela se abre como saga familiar, se ensancha con la Historia y vuelve siempre a lo doméstico, donde se decide el valor de una mujer que quiere saber, trabajar y amar sin ser castigada por ello.

El ritmo es de folletín elegante: episodios, giros, pérdidas, viajes, y una galería de personajes secundarios con presencia real, no de cartón. La voz narrativa no es inocente: mira la pasión con simpatía, pero también con distancia crítica, como si supiera que el amor puede ser destino o coartada. En comparación con Arráncame la vida, aquí hay menos choque frontal con el poder masculino y más exploración de cómo la libertad se construye a largo plazo: estudio, oficio, amistades, alianzas femeninas, cuidados. La Revolución y la modernización son atmósfera moral: te ponen delante el precio de vivir a contracorriente. Dentro del mapa de Mastretta, Mal de amores es su apuesta más amplia: una novela de época sin solemnidad, romántica sin ingenuidad, y con una idea clara de progreso íntimo. Su valor literario está en ese equilibrio: emoción sostenida y mirada histórica sin museo.