La saga/fuga de J.B.

Desde un enfoque narrativo-técnico, esta novela es un artefacto total: un pueblo que parece flotar fuera del mapa, una historia que se comporta como un río subterráneo y un narrador que entiende que contar también es hechizar. Castroforte del Baralla no es solo escenario: es una máquina de relatos, una ciudad-idea donde lo legendario se mezcla con lo administrativo y lo milagroso convive con el chismorreo local. El conflicto central no se limita a una intriga: es una batalla por el sentido, por quién controla la memoria del lugar y qué mitos se aceptan como verdad útil. Torrente despliega una genealogía de J.B. enfrentados a fuerzas que se repiten con inicial de destino, y lo hace con una prosa que alterna solemnidad paródica, digresión inteligente y escenas de humor muy físico. Hay pasajes que funcionan como épica y otros como sainete metafísico, y esa oscilación es su apuesta: la realidad de un país también se explica por sus exageraciones.

La novela dialoga con el realismo mágico y con la tradición cervantina de reírse del propio relato, pero no imita: su energía es barroca, gallega y profundamente moderna en cómo exhibe los engranajes de la ficción. A diferencia de otras obras del autor más realistas o históricas, aquí el riesgo formal es el argumento: la estructura en espiral, la abundancia de voces y la sensación de que la ciudad inventa a sus habitantes tanto como ellos la inventan a ella. En la trayectoria de Torrente Ballester, La saga/fuga de J.B. ocupa el lugar del gran salto: la novela donde su imaginación se permite ser sistema y no solo chispa. Su valor literario está en la ambición bien administrada: debajo del exceso hay control, y debajo del juego hay una pregunta seria sobre historia, fe cívica y poder narrativo.