Hamelin

Este libro es, ante todo, un interrogatorio: 'Hamelin' despoja el cuento del flautista de su color y lo convierte en una radiografía de poder y corrupción. No hay música encantadora. Hay denuncia. Hay sospecha. Hay una ciudad que prefiere no escuchar. Juan Mayorga escribe esta obra en 2005, en un contexto de escándalos públicos sobre abuso y encubrimiento. El conflicto central gira en torno a una red de explotación infantil y a la complicidad institucional que la sostiene. Aparecen sustantivos que no admiten suavización: abuso, denuncia, silencio, poder, justicia, culpa, dinero, impunidad. Un juez investiga. Un empresario sonríe. Un niño calla. La estructura es fragmentada: escenas breves, declaraciones cruzadas, contradicciones que se acumulan como pruebas.

Juan Mayorga no convierte la tragedia en espectáculo; la sitúa en el margen del escenario, obligando al espectador a imaginar lo indecible. La ciudad funciona como personaje colectivo: periodistas, abogados, vecinos, todos orbitan alrededor del escándalo con prudencia interesada. La referencia al flautista introduce ironía amarga: ¿quién se lleva a los niños cuando nadie quiere escuchar la melodía real? La dramaturgia expone la red de intereses que transforma el delito en rumor y el rumor en olvido. Juan Mayorga plantea que la corrupción no es un monstruo aislado, sino un tejido de pequeñas cobardías. En el momento en que la opinión pública exige culpables visibles, la obra pregunta por la responsabilidad difusa. No hay catarsis final. Hay preguntas abiertas. 'Hamelin' se inscribe en la línea ética del autor, pero aquí la crudeza es frontal. Es teatro que incomoda y que evita la consolación fácil.