El chico de las bobinas

Barcelona, 1945: aquí el cine no es evasión, es un mercado de secretos: Pere Cervantes escribe una novela donde un niño que reparte bobinas se vuelve, sin querer, portador de una pieza codiciada y peligrosa. La premisa tiene la claridad del gran thriller histórico: Nil pedalea por una ciudad de posguerra que aprende a sobrevivir con hambre, rumores y jerarquías, y presencia un crimen que no debía ver. Desde ese instante, la historia se organiza alrededor de un objeto y de una frase que abre una grieta en su familia: la mención de un padre ausente que no encaja con lo que le han contado. Publicada en un momento en el que Pere Cervantes expande su territorio hacia la ficción histórica, la novela utiliza la Barcelona del franquismo temprano como tablero de fuerzas: policías corruptos, exjerarcas nazis, coleccionistas, delatores y gente corriente atrapada entre miedo y necesidad.

Lo singular aquí no es solo la intriga, sino el modo en que el autor convierte el mundo del cine en una red: cines como refugios y trampas, carteles como promesas, bobinas como mercancía que viaja de mano en mano sin que nadie sea inocente del todo. Pere Cervantes trabaja el suspense desde la fragilidad: el protagonista es un niño, y eso cambia el volumen moral de cada amenaza. El conflicto no es abstracto; es físico y doméstico: quién protege, quién traiciona, quién calla para comer. La novela, además, sostiene una tensión comparativa dentro de su obra: frente a sus casos contemporáneos, aquí la violencia tiene barniz histórico y, a la vez, una cercanía brutal, porque el peligro entra en casa sin pedir permiso. Hay persecución, chantaje y crimen, sí, pero el núcleo es la memoria: qué se recuerda, qué se inventa para sobrevivir y qué precio tiene descubrir el origen. El resultado es un relato que mezcla destino y elección sin sentimentalismo: cada pedalada acerca a Nil a una verdad que no estaba hecha para niños, pero que los niños heredan igual.